谢绮珊：孤独,幻想家的必修课

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孤独,幻想家的必修课

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　作　　者：谢绮珊
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　类　　别：科幻百科
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　出　　处：广州日报 2009.3.28 B9版
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　发布时间：[2009-03-28 19:36:45]

来源: 广州日报作者: 谢绮珊

　　

　　　　文/本报驻京记者谢绮珊

　　

　　　　刘慈欣的奇幻世界

　　

　　　　全部的成人都被一种宇宙射线消灭，只有13岁以下的孩子因为具有免疫能力幸免于难。当地球上全部都是孩子的时候，这个世界会变得怎样？

　　

　　　　（《超新星纪元》）

　　

　　　　三体星系由于拥有3颗太阳，其不规则运动使得三体文明的生存条件极为严酷。为了应对变幻莫测的自然环境，他们随时可以将自己体内的水分完全排出，变成干燥的纤维状物体，以躲过完全不适合生存的恶劣气候。

　　

　　　　（《三体》）

　　

　　　　人类通过基因技术把自身缩小到细菌的大小，只要有很微小的生态系统，消耗很微小的资源就可生存下来。

　　

　　　　（《微纪元》）

　　

　　　　进城民工在三万六千公里高的同步轨道上，承担起清洁面积达三万平方公里的人造太阳镜面的使命，通过改变大气的热平衡来影响大气环流，最终改善了家乡的干旱与贫瘠。

　　

　　　　（《中国太阳》）

　　

　　　　……

　　

　　　　他的视角宽阔，外太空、地球内部、宇宙未来、史前生物……刘慈欣创造了一个个奇幻的想象世界，成功将极端的空灵和厚重的现实结合起来，反击了国人幻想能力先天不足的悲观论调。在日益壮大的科幻大军中，他被认为是“硬科幻”的代表人物。但在他看来，他只是急切地想拉着读者的手，到自己的想象世界里转一转，“在太空中飞行，在时间中看未来和过去，仰望星空，聆听宇宙中最深邃的思想……”

　　

　　　　少年时期看遍市面科幻小说

　　

　　　　书籍匮乏的少年时期，刘慈欣从父亲的书箱里翻出了一些旧书，里面就有儒勒·凡尔纳的《地心游记》。“那个时代能够找到的外国科幻小说，主要是凡尔纳、维尔斯的作品。”他说，“数量也不多，很容易就可以把市场上所有的科幻小说都看完。当时中国的文学，都是现实主义风格，唯一能够得上幻想文学的可能就是童话。”在那样一个年代，遇到了离整个现实主义文学基调很远、空灵的科幻文学，他被深深吸引住了。加上从小对科学、技术的兴趣，读高中时他便开始尝试写科幻。

　　

　　　　相反，中国古典文学对他几乎毫无影响。“《西游记》我也不感兴趣。虽然也看过，但基本上跟没看一样。而且我觉得中国古典长篇小说有个最大的缺点，就是结构性极差，《红楼梦》稍微好一点。”

　　

　　　　在文学上对他影响比较深的是俄罗斯黄金时代的文学，比如托尔斯泰。从他的写作风格，也能找到一些影子。“对一个写科幻的人来说，这种影响不全是好事。因为俄罗斯文学比较厚重、现实主义，与科幻的基调不是完全一样，但我确实是受其影响很大，比科幻作品对我的影响还要大。”

　　

　　　　写作被误为偷编软件赚外快

　　

　　　　对刘慈欣来说，走向科幻之路并没有引路人。“写科幻绝对是一个很孤独的行程，不要指望周围有人能跟你同行。不光是我，别的科幻作者也这样觉得。美国科幻评论家戴蒙·奈特曾经说过：‘科幻小说是少数人的大众文学。’”

　　

　　　　“我一直处于基层单位，从来不属于大城市，这儿连一个松散的科幻爱好者群体都没有。在科幻方面，很奇怪的是，我从来没有跟人交流的欲望，包括现在我和科幻界的人基本没什么交流，即便是见了面，我们也不谈科幻。”他调侃说，“我倒是很有兴趣和搞科学的人去交流，但人家不一定看得上科幻，也不跟我交流。”

　　

　　　　一直孤独地前行，甚至他和周围的人也从来不谈科幻，不管是家人，还是同事。“即便他们主动谈，我也很少谈。因为作为一个有工作的人，谈科幻可能有一些副作用。别人会觉得你很幼稚，觉得科幻是小孩的事。工作当中可以容忍你出点错误，但不能容忍你幼稚。”

　　

　　　　很长一段时间以来，根本没人知道他在写小说，近两年因为接受采访越来越多，才渐渐被身边人知道。“别人对我的印象是，这个人每天下班不打麻将不玩扑克，都干什么去了？他们猜测我毕竟是搞计算机的，可能在偷偷编软件赚外快。”

　　

　　　　科幻作者大多

　　

　　　　身处偏僻地区

　　

　　　　刘慈欣讲述了一个奇怪的现象，喜欢科幻的人很多身处偏僻的地区，在孤独的环境中放纵自己的想象。“虽然不是绝对，但中国写科幻的人大都处在一个不太中心的地方，写科幻比较有成就的王晋康在河南南阳，何宏伟在四川自贡，上海、北京也有科幻作者，但都不像他们这样突出。”

　　

　　　　追究具体的原因，他认为可能目前中国科幻小说的主要受众在中小城市，不在大城市。中小城市作者的小说，可能更适合他们的阅读趋向。“城市里的作者太前卫、时尚了，更关心文学上比较新的表现手法，不太为基层的读者所认可。”

　　

　　　　他大部分时间生活在小地方，因为工作关系，也曾在北京、上海待过一段时间，他能感觉到，在那里人际关系丰富起来，周围环境的诱惑也多起来，留给自己进入自己世界的时间就少很多。“科幻有一个特点，必须有一个自己的想象世界，构建这个世界，必须外借于某种比较单调的环境，用想象力来补充。城市里五光十色，诱惑比较多。”他以科幻大师阿瑟·克拉克为例，“克拉克是最充分描写现代科技的科幻小说家，他是一个英国人，但几乎在斯里兰卡度过一生，那是一个很落后的地方。”

　　

　　　　对于是否会考虑全职写作，他很快给予否认。“全职写作当然比较好，但目前国内科幻市场有限，要不停地写才能维持生活。现在一般科幻小说写到30万字就不错，再长就很难发表了。你也不可能永远保持在很前沿的位置，因为读者五年就换一代，读者不喜欢你的话，出版商也不喜欢你。即便是读者喜欢你，也不一定能写得出来，人的灵感是有限的。除非出畅销书，赚到版税后可以维持以后的生活，即便不写了，也能过下去。”

　　

　　　　人物简介：

　　

　　　　刘慈欣，1963年生，祖籍河南，山西阳泉长大，曾长期任山西娘子关电厂计算机工程师。中国科普作协会员，山西省作协会员，中国新生代科幻文学的领军人物，作品因宏伟大气，想象绚丽而获得广泛赞誉。上世纪90年代开始发表科幻作品，1999年至2006年连续八年获得中国科幻文学“银河奖”。代表作有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》、“地球往事”系列（《三体》《三体II：黑暗森林》及未出版的《三体III》）等，中短篇小说《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》等。

　　

　　　　我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。

　　

　　　　——复旦大学中文系严锋教授这样评价刘慈欣。

　　

　　　　我把工作和科幻分得特别清楚，好像是生活在两个世界里。这两个世界从来没有任何相交。

　　

　　　　——刘慈欣认为自己的工作和科幻完全没有关系。

　　

　　　　真正把科幻小说的科普功能发挥到极致的，还是中国

　　

　　　　记者：严锋评论您写的是“硬科幻”，对您来讲，科学性和文学性您更希望哪个多一点？

　　

　　　　刘慈欣：其实，对于科幻姓“科”，还是姓“文”，30年前就一直在争论。这种争论没有意义。科学多一点，或幻想多一点，对科幻小说来说，是无所谓的。科幻小说是大众文学，不是精英文学，科幻作品是靠读者支撑起来的。

　　

　　　　记者：还有人认为科幻小说有一定的科普功能，您认同这种观点吗？

　　

　　　　刘慈欣：黄金时代的科幻小说很多具有科普功能，比如科幻小说大师克拉克、阿西莫夫前期的作品很多具有明显的科普理念，但到了后来，真正把科幻小说的科普功能发挥到极致的，还是中国的科幻界，特别是在上世纪50年代。可以说，科普型科幻小说是中国人创造的，中国科幻最辉煌的时代也是科普型科幻小说创造的，上世纪80年代的《小灵通漫游未来》就是典型的科普型科幻，卖出300多万册，这个辉煌无法再现。

　　

　　　　现在的科幻完全可以有科普特色，成为科幻小说的一个品种。现在我们也在做一些努力，包括与科学松鼠会的一些活动，以恢复科普型科幻，因为自上世纪80年代以后就完全消失了，但现在还没有具体的作品出来。

　　

　　　　记者：为何将您的作品界定为“有中国特色的科幻文学”？

　　

　　　　刘慈欣：我倒没有刻意去显示“中国特色”，科幻是地域文化属性最不明显的文学题材，往往把整个人类作为一个种族来写的，它是一种全世界、全人类的文学。被认为有中国特色，可能更多是个人特色吧。我描写的中国背景多一些，另外我生活在基层，与城市作者相比，可能对基层生活比较了解，因此被误认为是中国特色。

　　

　　　　记者：如果给自己的作品挑刺，您觉得有什么遗憾吗？

　　

　　　　刘慈欣：我的写作在文学上很不精致，要改进也很难。有一句话说，一流的科幻作者，放到主流文学界，连三流都算不上。但是反过来说，主流文学界一流的作者，放到科幻界，可能也算不上三流。比如老舍写过寓言类科幻小说《猫城记》，写得并不怎么样。

　　

　　　　记者：为何科幻在西方那么流行？

　　

　　　　刘慈欣：科幻电影是滞后于科幻文学的。现在的科幻电影无论是题材、理念、表现方式，其实都是以前科幻小说黄金时代的回光返照。现在国外的科幻文学和咱们一样并不景气，美国文化全球都流行，其科幻也随之流行，这是它流行的主要原因。其他国家的科幻都被远远抛在后面。因为它们是站在美国文化的战车上，并被推向世界。

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